Čeprav v svojem prepričanju ni edini, pa so rekviemi precej priljubljeni med skladatelji, ki se mrtvim poklanjajo na najrazličnejše načine. Fauré je v ospredje postavil predvsem pevce, ki z visokimi glasovi slavijo večnost. Za Verdija se zdi, kot da se smrti boji, Berlioz pa jo pozdravi s celo armado pevcev in glasbenikov.

Veliko pa je odvisno tudi od tega, kako se dela loti dirigent. Ustanove, ki nočejo, da bi jih poslušalci zapuščali solznih oči, morajo vsekakor najeti Christiana Thielemanna. Rekviemov se loteva tako poslovno, da to že skoraj škodi glasbeni stvaritvi, ki jo marsikdo v resnici dojema zelo čustveno. Med najbolj znanimi rekviemi je tako tisti, pod katerega se je podpisal Mozart, a je ostal nedokončan, ker ga je prehitela - smrt. Med poznavalci tako še danes velja prepričanje, da je Mozart pisal svojo poslovilno glasbo, čeprav je delal po naročilu.

"Tema" leži pod njihovimi nogami
Po drugi strani pa se nobena druga vrsta glasbe ne more "pohvaliti" s tako ignoranco do obravnavane teme; skladatelji lahko le stojijo nad grobom, medtem ko je "predmet njihove obdelave" pod njimi in jih ne more več slišati. Med kristjani so se rekviemi pojavili najkasneje v 2. stoletju našega štetja, prav zagotovo pa so bili mrtvi opevani že vse od takrat, ko so se ljudje zavedli svoje smrtnosti. Odklon od ustaljene glasbene oblike pa pri rekviemih že tradicionalno puščajo tudi cerkve.