Predlogi
Ni najdenih zadetkov.
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Ni najdenih zadetkov.
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Film gotovo ni eden najboljših Marvelovih filmov, a vseeno prinaša to, kar se od njega pričakuje – dobri dve uri akcije, pikrega humorja in tudi rahle družbene kritike
Črna vdova bi pred desetletjem, ko se je pojavila ideja o njej kot prvem celovečernem filmu, posvečenem stripovski junakinji, najbrž lahko krepko pretresla vsaj filmski svet največjih oboževalcev, danes pa samo popravlja zamujeno.
Obravnava zgodbo verjetno najbolj skrivnostne od prvotnih Maščevalcev Nataše Romanoff, znane kot Črna vdova. Dogajanje je časovno umeščeno med filma Stotnik Amerika: Civilna vojna in Maščevalci: Brezmejna vojna, torej v čas, ko so se medsebojni odnosi v skupini teh posebnih superjunakov nekoliko ohladili in ga zato preživljajo bolj vsak na svojem koncu sveta. Nataša se umakne na Norveško, a njen mir seveda ne traja prav dolgo. Pot jo popelje naravnost na družinsko srečanje in k razreševanju svojih otroških travm. Oboje seveda vključuje veliko – ponekod kar preveč – drznih akcijskih prizorov in bolj ali manj posrečenih besednih dovtipov, značilnih za vse Marvelove filme.
Kot že rečeno, pred desetletjem bi bil celovečerni film z vznemirljivim vpogledom v »resnično« življenje edine Maščevalke sveža in dobrodošla filmska stvaritev. Pa ne le zato, ker bi postal to prvi visokoproračunski film z žensko stripovsko junakinjo v glavni vlogi, čast, ki jo je potem leta 2017 pobral film Čudežna ženska konkurenčnega DC vesolja, ampak predvsem zaradi vseh dogodkov, ki so se v tako imenovani tretji fazi Marvelove Neskončne sage zgodile pozneje, predvsem ob koncu Maščevalcev. Spremljanje epizode življenja junakinje, ko vnaprej vemo, kako se je njena pot in pot nekaterih njenih najtesnejših sodelavcev končala, hočeš nočeš pusti določen grenak priokus in tudi občutek, da film ni samo nekoliko pozno posvetilo Črni vdovi, ampak bolj nekakšen most, povezava s četrto fazo Marvelovega filmskega vesolja, ki šele nastaja.
K temu poleg zelo očitnega namiga v kratki sceni po odjavni špici napeljuje predvsem uvedba lika Jelene, Natašine sestre, ki je prav tako kot ona neusmiljena in izurjena morilka, vredna, da morda nekoč v prihodnosti obuje sestrine čevlje. Prav Jelena pa se po svoje zdi tudi največji spodrsljaj ustvarjalcev filma Črna vdova z režiserko Cate Shortland na čelu. Ne, ker bi bil lik slabo vpeljan ali Florence Pugh slaba igralska izbira – ravno obratno: oboje je tako posrečeno, vznemirljivo in zanimivo, da zasenči celo glavno junakinjo, ki jo seveda tudi zdaj igra Scarlett Johansson, in ji, težko da povsem načrtovano in namerno, ukrade precej pozornosti.
Črna vdova, o vsebini katere je zaradi številnih možnih kvarnikov težko povedati kaj več, gotovo ni eden najboljših Marvelovih filmov, a vseeno prinaša to, kar se od njega pričakuje – dobri dve uri akcije, pikrega humorja in tudi rahle družbene kritike, predvsem pa končno čisto spodoben samostojen celovečerni film o edini superjunakinji med izvornimi Maščevalci. Pa čeprav nekoliko prepozno.
Film gotovo ni eden najboljših Marvelovih filmov, a vseeno prinaša to, kar se od njega pričakuje – dobri dve uri akcije, pikrega humorja in tudi rahle družbene kritike
Črna vdova bi pred desetletjem, ko se je pojavila ideja o njej kot prvem celovečernem filmu, posvečenem stripovski junakinji, najbrž lahko krepko pretresla vsaj filmski svet največjih oboževalcev, danes pa samo popravlja zamujeno.
Obravnava zgodbo verjetno najbolj skrivnostne od prvotnih Maščevalcev Nataše Romanoff, znane kot Črna vdova. Dogajanje je časovno umeščeno med filma Stotnik Amerika: Civilna vojna in Maščevalci: Brezmejna vojna, torej v čas, ko so se medsebojni odnosi v skupini teh posebnih superjunakov nekoliko ohladili in ga zato preživljajo bolj vsak na svojem koncu sveta. Nataša se umakne na Norveško, a njen mir seveda ne traja prav dolgo. Pot jo popelje naravnost na družinsko srečanje in k razreševanju svojih otroških travm. Oboje seveda vključuje veliko – ponekod kar preveč – drznih akcijskih prizorov in bolj ali manj posrečenih besednih dovtipov, značilnih za vse Marvelove filme.
Kot že rečeno, pred desetletjem bi bil celovečerni film z vznemirljivim vpogledom v »resnično« življenje edine Maščevalke sveža in dobrodošla filmska stvaritev. Pa ne le zato, ker bi postal to prvi visokoproračunski film z žensko stripovsko junakinjo v glavni vlogi, čast, ki jo je potem leta 2017 pobral film Čudežna ženska konkurenčnega DC vesolja, ampak predvsem zaradi vseh dogodkov, ki so se v tako imenovani tretji fazi Marvelove Neskončne sage zgodile pozneje, predvsem ob koncu Maščevalcev. Spremljanje epizode življenja junakinje, ko vnaprej vemo, kako se je njena pot in pot nekaterih njenih najtesnejših sodelavcev končala, hočeš nočeš pusti določen grenak priokus in tudi občutek, da film ni samo nekoliko pozno posvetilo Črni vdovi, ampak bolj nekakšen most, povezava s četrto fazo Marvelovega filmskega vesolja, ki šele nastaja.
K temu poleg zelo očitnega namiga v kratki sceni po odjavni špici napeljuje predvsem uvedba lika Jelene, Natašine sestre, ki je prav tako kot ona neusmiljena in izurjena morilka, vredna, da morda nekoč v prihodnosti obuje sestrine čevlje. Prav Jelena pa se po svoje zdi tudi največji spodrsljaj ustvarjalcev filma Črna vdova z režiserko Cate Shortland na čelu. Ne, ker bi bil lik slabo vpeljan ali Florence Pugh slaba igralska izbira – ravno obratno: oboje je tako posrečeno, vznemirljivo in zanimivo, da zasenči celo glavno junakinjo, ki jo seveda tudi zdaj igra Scarlett Johansson, in ji, težko da povsem načrtovano in namerno, ukrade precej pozornosti.
Črna vdova, o vsebini katere je zaradi številnih možnih kvarnikov težko povedati kaj več, gotovo ni eden najboljših Marvelovih filmov, a vseeno prinaša to, kar se od njega pričakuje – dobri dve uri akcije, pikrega humorja in tudi rahle družbene kritike, predvsem pa končno čisto spodoben samostojen celovečerni film o edini superjunakinji med izvornimi Maščevalci. Pa čeprav nekoliko prepozno.
Avtor recenzije: Marko Elsner Grošelj Bralca: Barbara Zupan in Jure Franko
Koncept in elementi izvedbe zapleta se močno opirajo na kultno uspešnico Matrica, vendar Vse povsod naenkrat zapelje zgodbo v bistveno bolj bizarne smeri
Predstava, ki izvablja čustva, nagovarja čutnost in blago zvoči v prostoru.
Avtorica recenzije: Marija Švajncer Bralca: Eva Longyka Marušič in Matjaž Romih
Avtorica recenzije: Ana Geršak Bralca: Jasna Rodošek in Aleksander Golja
SNG Drama Ljubljana in Festival Ljubljana / premiera: 29. maj 2022 Režija: Livija Pandur Prevajalec in avtor priredbe: Tibor Hrs Pandur Dramaturg: Tibor Hrs Pandur Scenograf: Sven Jonke Kostumograf: Leo Kulaš Svetovalka za gib: Sanja Nešković Peršin Glasba: Silence Oblikovanje svetlobe: Vesna Kolarec Glasbena vodja: Špela Ploj Peršuh Lektorica: Tatjana Stanič Asistentka dramaturga (študijsko): Brina Jenček Asistent kostumografa: Matic Veler Igrajo: Polona Juh, Sabina Kogovšek, Saša Pavlin Stošić, Gaja Filač, Ivana Percan Kodarin, Zala Hodnik, Urška Kastelic, Ana Plahutnik, Maria Shilkina Sinoči so na Peklenskem dvorišču ljubljanskih Križank premierno izvedli predstavo Penelopiada, uprizoritev drame ene najbolj uveljavljenih sodobnih pisateljic Margaret Atwood. Dramatizacija temelji na njenem istoimenskem romanu, kjer so v ospredje postavljeni lik Penelope in njenih dvanajst dekel, ki so v Homerjevem epu le bežno omenjene, v uprizoritvi Livije Pandur pa dobijo svoj polni subjektivni glas. Predstavo si je ogledal Rok Bozovičar. Foto: Aljoša Rebolj
Sinoči so na Peklenskem dvorišču ljubljanskih Križank premierno izvedli predstavo Penelopiada, uprizoritev drame ene najbolj uveljavljenih sodobnih pisateljic Margaret Atwood. Dramatizacija temelji na njenem istoimenskem romanu, kjer so v ospredje postavljeni lik Penelope in njenih dvanajst dekel, ki so v Homerjevem epu le bežno omenjene, v uprizoritvi Livije Pandur pa dobijo svoj polni subjektivni glas.
Arthur Schnitzler: Samotna pot Der einsame Wag, 1904 Prva slovenska uprizoritev Ustvarjalci Prevajalka Amalija Maček Režiser in scenograf Dorian Šilec Petek Dramaturginja Eva Mahkovec Kostumografka Tina Bonča Avtor glasbe Laren Polič Zdravič Lektorica Maja Cerar Oblikovalec svetlobe Boštjan Kos Oblikovalec zvoka Matija Zajc Nastopajo Jaka Lah, Tjaša Železnik, Matej Puc, Uroš Smolej, Nina Rakovec, Klara Kuk k. g., Domen Novak k. g. S prvo slovensko uprizoritvijo drame Samotna pot avstrijskega avtorja Arthurja Schnitzlerja so na Mali sceni Mestnega gledališča ljubljanskega sklenili sezono. Besedilo iz leta 1904 je prevedla Amalija Maček. Režiral je Dorian Šilec Petek. Nekaj vtisov je strnila Staša Grahek. Foto: Peter Giodani
Na velikem odru SNG Drame Ljubljana je bila premierno izvedena predstava Kabaret Kaspar hrvaške dramatičarke Tene Štivičić. Navdihnila jo je znana zgodba dečka Kasparja Hauserja, ki so ga v začetku 19. stoletja v Nemčiji našli v popolni izolaciji. Dramaturginja in prevajalka je Darja Dominkuš, pod režijo pa se podpisuje Marjan Nečak, ki Kasparja vidi predvsem kot metaforo današnje družbe.
Neveljaven email naslov