Predlogi
Ni najdenih zadetkov.
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Ni najdenih zadetkov.
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Rezultati iskanja
Ime Kurta Weilla se je začelo pojavljati v javnosti, ko je ustvarjal še v Nemčiji, njegovo obdobje velikih sprememb in zlata leta pa sodijo v čas delovanja v Berlinu, ko je spoznal poznejšega dolgoletnega sodelavca Bertolta Brechta. Zaradi sorodnih pogledov na umetnost sta v skupnem sodelovanju iznašla nove glasbeno-gledališke oblike, v katerih so prejšnjo staro arijo nadomestili popularni songi.
Ime Kurta Weilla se je začelo pojavljati v javnosti, ko je ustvarjal še v Nemčiji, njegovo obdobje velikih sprememb in zlata leta pa sodijo v čas delovanja v Berlinu, ko je spoznal poznejšega dolgoletnega sodelavca Bertolta Brechta. Zaradi sorodnih pogledov na umetnost sta v skupnem sodelovanju iznašla nove glasbeno-gledališke oblike, v katerih so prejšnjo staro arijo nadomestili popularni songi.
Richard Strauss je dva meseca po nadvse uspeli predstavi Kavalirja z rožo marca leta 1911 pisal libretistu Hugu von Hofmannsthalu: "Če bova še kdaj sodelovala pri čem velikem, bo moralo imeti pisano, čvrsto vsebino. Razmišljam o čarobni pravljici, v kateri nastopata dva moška in dve ženski. Prva naj bi pripadala vilinskemu svetu, druga pa bi bila sicer nenavadna, toda s tega sveta."
Elektra v Straussovem opusu pomeni vrh v kompozicijskem in tehničnem pogledu. Nobeno njegovo glasbenoodrsko delo ni tako zelo odvisno od simfonične tehnike kot to. Analogno postopku vodilnega motiva v Salomi imajo tudi tu osebe, njihova čustva in dejanja svoje prepoznavne znake. Ustrezno vsebini besedila je Straussova glasbena tragedija najbolj divji spev sovraštva, kar jih pozna operna literatura.
Neveljaven email naslov