Deset let serije Seks v mestu, z nešteto ponovitvami vred, je generacijo žensk izučilo, da jih nič več ne začudi; tudi ko Carrie v Živinino posteljo spleza popolno naličena in v biserih. Pri modi je tako kot pri seksu - fantazije so estetsko veliko bolj dovršene kot resničnost. Tudi tista na izpisku za kreditno kartico, v članku z naslovom Modna fantazija je še vedno zvezda v filmu Seks v mestu v International Herald Tribune, ugotavlja Eric Wilson.

V novi, filmski različici Seksa v mestu je moda zares dih jemajoča in poleg slovite četverice igra peto glavno vlogo. Na kinopredstavah (žensko) občinstvo dobesedno glasno vzdihuje, ko Živina Carrie, tudi v filmu jo igra Sarah Jessica Parker, razkrije velikansko garderobno omaro s preprogo in popolno osvetljavo, v katero glavna junakinja simbolično shrani prvi par "manolk" in tako "označi svoje ozemlje" (ti mornarsko modri, z dragulji okrašeni čevlji niso ravno Blahnikov najboljši dosežek ...).

Štirje osebni slogi so se zlili v enega
Že v TV-seriji je bila prav moda - modna industrija, oblikovalci, obleke - sredstvo, s katerim je stilistka Patricia Field dodajala odtenke osebnostim Carrie (muhava, eklektična), Miranda (neodvisna, ostra), Samantha (pohotna, senzacionalistična) in Charlotte ("poštirkana", prikupna).

Vsaka izmed junakinj je začrtala individualni slog, tako prepoznaven, da so se ženske zlahka identificirale z eno izmed njih in nato lahko tudi z majicami izražale, da so kot Carrie (ljubezni željne filozofinje) ali pa Samantha (vase zagledane požiralke moških). A v filmu so junakinje štiri leta starejše, in kar razočara, njihovi slogi so se zlili v enega: "odštekan, razvraten, naredi-si-sam" slog Carrie, osrednje junakinje, ugotavlja Wilson.

Pa ne, da se samo podobno oblačijo, v vsakem prizoru so barvno in slogovno usklajene, kot da bi zjutraj z okrožnico uskladile dnevno zapoved oblačenja: "Gremo vse v osnovnih barvah na dražbo nakita! Nadenimo si psihadelične hipijevske obleke za počitnice v Mehiki! Vse v zapetih črno-belih kostimih in krznenih plaščih na modno revijo!"

Včasih se obleke celo skladajo z ozadjem, na primer Mirandin rumeni puli, ki je v sožitju s cvetovi v Centralnem parku, ali Carrie v mornarski majici z rdečimi črtami, ki se ujemajo z nogami igračke na polici zadaj, medtem ko prebira pravljico Charlottini hčerkici.

Moda kot metafora za krizo identitete
Resda so junakinje zdaj v srednjih letih in zdi se, da so se tudi malce (no, precej) omehčale. Da ne omenjamo, da v filmu skoraj nihče več ne seksa! Kot bi rekla Carrie: pri dvajsetih so se zabavale, pri tridesetih so se učile iz svojih napak, pri štiridesetih pa lahko same plačajo pijačo. A še vedno so navdušene nad modo, jih pa ena obleka ne more več popolnoma presuniti. Namesto tega se spopadajo s krizo identitete in prehodom na življenje v dvoje, nazaj na samsko in spet v dvoje, življenje na drugem obrežju in materinstvom. Moda je kot nekakšna metafora za ta boj, ugotavlja Wilson: v Samanthinem primeru v obliki diamantnega prstana, ki si ga je hotela kupiti kot simbol uspeha, a dobi nov pomen, ko ji ga podari moški. Miranda pa se trudi ustvariti svoj osebni slog s (pre)velikimi uhani ...

Kako si lahko privošči te obleke? Pa koga to zanima!
A Seks se nikoli ni trudil utemeljiti, kako junakinje pridejo do materialnih dobrin, čeprav je določen kos popolnoma absurden ali predrag (nikoli se niso niti trudili razložiti, kako si lahko pisateljica svobodnjakinja privošči vse te obleke). Preprosto sprejema dejstvo, da je moda dobra, in domneva, da si želi biti občinstvo, tako kot Carrie, del "Vogue filozofije".

Po zaslugi Fieldove in Parkerjeve v filmu pravzaprav niti niso omenjane znamke na izklesanih telesih igralk, še Manolovega priimka ne slišimo (saj ga že vsi poznamo!). Izjema je fotografska seansa Carrie v pregrešno dragih poročnih oblekah in pogovor Carrie s svojo asistentko (Jennifer Hudson). Kako primerno: Louise iz St. Louisa, ki obožuje Louisa Vuittona. No, znamke se vsakič pojavijo na vrečkah, ko se odprejo vrata prtljažnika mercedesa. Morda so celo malo preveč v oči vpijoče in včasih "ukradejo šov", ker so tako priročno postavljene na kredenci.

Omenjanje znamk v TV-seriji je do uspeha pripeljalo več oblikovalcev, Carrie Bradshaw pa predstavlja utelešenje luksuznega sistema, ki je zgrajen na želji videti kot bogat in/ali slaven. Kupovanje pregrešno dragih torbic prinaša osebno izpolnitev, kupovanje ponaredkov pa čustveno impotenco. Vendar na koncu celo Carrie ugotovi, da je edina znamka, ki ne gre nikoli iz mode, ljubezen. A kaj, ko je v tistem"preprostem in klasičnem" kostimu brez zvenečega podpisa, ki ga je na koncu izbrala za poroko, tako grozno izgledala ... Še sreča za manolke, pa čeprav mornarsko modre.

A. K.