Oglas
Camille Claudel ni dosegla prave veljave, v pregledih prelomnega ustvarjanja konec 19. in na začetku 20. stoletja so jo kvečjemu omenjali kot Rodinovo ljubico, muzo in asistentko, včasih starejšo sestro slavnega pesnika Paula Claudela. Režiserka Gaël Le Cornec želi s svojo predstavo (uprizorila jo bo na festivalu v Edinburgu), v kateri kiparko igra kar sama, sporočiti, da je bila mnogo več kot to. Bila je čudovita umetnica, ki je spremenila zgodovino umetnosti, pravi. Da bi se konec 19. stoletja ženska odločila za kiparski poklic, je bila tudi v Parizu redkost, toliko večja, če je bila asistentka v ateljeju Augusta Rodina.
Desetletna afera je bila za življenji obeh pomenljiva, ona je pomembno vplivala na njegovo delo, on jo je vpeljal v umetniške kroge Pariza, ki je bil tedaj eno izmed umetniških središč sveta. Vendar zanjo se je razmerje vendarle končalo mnogo bolj tragično kot za slavnega kiparja. Ko je prvič vstopila v njegov atelje, je bila Camille stara 19 let. 25 let starejšega umetnika je mladenka takoj pritegnila, v njej je prepoznal talent. Postala je njegova muza, ljubica, navdih in sogovornik za iskanje likovnih rešitev. Kljub ponavljajočim se obljubam ni bil pripravljen zapustiti dolgoletne sopotnice Rose Beuret. Camille je razmerje izmozgalo, uničila je velik del svojega dela in končala za zidovi psihiatrične bolnišnice, kjer je ostala 30 let.
Besede zadnjih desetletij
Monodrama Gaël Le Cornec izhaja prav iz tega obdobja zadnjih desetletij Camillinega življenja, saj temelji na pismih, ki jih je pisala ali jih prejela v bolnišnico, avtorica predstave pa je prepričana, da kiparka ni bila 'nora'.
V nasprotju s prepričanjem takratnih akademij, da je Rodin odločilno vplival na njeno delo, je bilo prav nasprotno, pravi Gaël Le Cornec. V kipih, kot sta Val in Valček, je skušala ujeti minljivost trenutka, izsek gibanja, ki ga v naslednjem hipu ni več - likovno vprašanje, precej značilno za likovno ustvarjanje tistega časa.
Umetnostni zgodovinarji imajo pri nekaterih kipih precej težav pri določanju, ali delo pripisati Camille ali Augustu, verjetno jih je v več primerih treba celo obema, saj kažejo 'sledi' štirih rok. Prav tako je mogoče opaziti pomembno spremembo v njegovem ustvarjanju po njunem razhodu.
Čas, ki ženskim umetnicam ni bil naklonjen
S pogostim zatekanjem k aktom je Claudelova večkrat sprožala zgražanja v javnosti, pogosto je bila žrtev na spolni diskriminaciji temelječe cenzure. Tako marsikaterega njenega akta v drzni postavitvi na uradnem inštitutu, brez katerega je bilo nemogoče dobiti potrebno dovoljenje za izdelavo bronastega končnega izdelka, niso odobrili, medtem ko Rodin s tem ni imel težav.
Tudi ta odklonilen odnos je Claudelova vse težje prenašala, Rodina je celo obtožila, da se je zarotil proti njej. Pomagal ni niti samski status, ki je bil za žensko s partnerjem v tej starosti lahko veliko breme, kljub pisnim obljubam, da je samo njen in da bo zapustil Rose, tega kipar nikoli ni storil. Zaslužila je mnogo premalo, da bi bila finančno neodvisna, občasno ji je tako Rodin plačal najemnino za atelje. Potem ko ji je umrl oče, ki je od samega začetka spodbujal njen umetniški talent, njena mati in sin pa za tega nista imela posluha, se je znašla na pariških ulicah v beraških oblačilih in na koncu na bratovo pobudo tudi v psihiatrični bolnišnici, v kateri je preživela preostanek življenja.
Komentarji so trenutno privzeto izklopljeni. V nastavitvah si jih lahko omogočite. Za prikaz možnosti nastavitev kliknite na ikono vašega profila v zgornjem desnem kotu zaslona.
Prikaži komentarje